La Pavane op. 50 en fa# mineur est une œuvre en un mouvement pour petit orchestre symphonique avec chœur ad libitum. Elle est ici présentée dans une version pour chœur et piano. Composée par Gabriel Fauré en 1887, elle est contemporaine de son Requiem.

La Pavane est dédiée à la comtesse Elisabeth Greffulhe. Elle constitue un véritable « portrait musical » de la comtesse, célèbre pour sa beauté, son élégance et sa démarche aérienne, que Fauré appelait « Madame ma Fée. » Fauré ajoute, à sa demande, une partie pour chœur mixte (sopranos, altos, ténors et basses) sur un texte de Robert de Montesquiou-Fezensac, cousin de celle-ci.

Le comte Robert de Montesquiou (1855-1921) était un homme de lettres, un dandy et critique français.

Gabriel Fauré (1845-1924) était un pianiste, organiste et compositeur français. Il fut l'élève de Saint-Saëns et de Gustave Lefèvre avant de devenir maître de chapelle de l'église de la Madeleine à Paris où il assura les fonctions d'organiste. Il fut plus tard nommé professeur de composition au Conservatoire de Paris, puis directeur de l’établissement de 1905 à 1920.

Il est l'un des compositeurs les plus connus de sa génération.

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La Pavane op. 50 en fa# mineur est une œuvre en un mouvement pour petit orchestre symphonique avec chœur ad libitum. Elle est ici présentée dans une version pour chœur et piano. Composée par Gabriel Fauré en 1887, elle est contemporaine de son Requiem.

La Pavane est dédiée à la comtesse Elisabeth Greffulhe. Elle constitue un véritable « portrait musical » de la comtesse, célèbre pour sa beauté, son élégance et sa démarche aérienne, que Fauré appelait « Madame ma Fée. » Fauré ajoute, à sa demande, une partie pour chœur mixte (sopranos, altos, ténors et basses) sur un texte de Robert de Montesquiou-Fezensac, cousin de celle-ci.

Le comte Robert de Montesquiou (1855-1921) était un homme de lettres, un dandy et critique français.

Gabriel Fauré (1845-1924) était un pianiste, organiste et compositeur français. Il fut l'élève de Saint-Saëns et de Gustave Lefèvre avant de devenir maître de chapelle de l'église de la Madeleine à Paris où il assura les fonctions d'organiste. Il fut plus tard nommé professeur de composition au Conservatoire de Paris, puis directeur de l’établissement de 1905 à 1920.

Il est l'un des compositeurs les plus connus de sa génération.

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